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ARTE INVESTIGACIÓN

El CAEM revela “el secreto” de Pisanello

Actualizada 11/11/2018 a las 10:28
El análisis de la Sala de los Caballeros del Palacio Ducal de Mantua permite al centro leridano descubrir su modo de trabajar || Gran pintor del Quattrocento
Miquel Ángel Herrero, investigador del CAEM, al centre estudiant les pintures de Pisanello.

Todas las imágenes y contenidos de SEGRE.com tiene derechos y no se permite su reproducción y/o copia sin autorización expresa.

© Miquel Ángel Herrero, investigador del CAEM, al centre estudiant les pintures de Pisanello.

CAEM
Miquel Ángel Herrero, investigador del CAEM, al centre estudiant les pintures de Pisanello.

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© Miquel Ángel Herrero, investigador del CAEM, al centre estudiant les pintures de Pisanello.

CAEM

Pisanello fue uno de los pintores más reconocidos de finales de la época gótica y del primer Renacimiento italiano y el Quattrocento. Entre su legado, el Palacio Ducal de Mantua, en la Lombardía italiana, conserva un mural “redescubierto” hace 50 años tras siglos desaparecido, aunque se conserva en muy mal estado. Mejor dicho, ha llegado hasta nuestros días en diferentes estadios de conservación, en parte, porque a medio trabajo fue llamado a cortes por el rey Alfonso el Magnánimo y abandonó Verona, con lo que lo dejó inacabado. Pese a que se conocen detalles de la vida del artista, lo cierto es que también existen claroscuros. Ahora bien, lo que sí han podido “descubrir” los investigadores de Centre d’Art d’Època Moderna (CAEM) de la UdL es su forma de trabajar, el procedimiento que utilizaba. Presentarán los resultados en una jornada dedicada al artista que tendrá lugar en Verona y Mantua los días 26 y 27 de este mes. El llamado ciclo de pinturas de Pisanello de la Sala de Caballeros recrea probablemente una leyenda artúrica, “no está muy claro si es una fiesta o un torneo”, explica el investigador del CAEM Miquel Ángel Herrero. En esta primera fase los expertos han analizado sobre todo una de las cuatro paredes, de 10 metros de alto por cinco de ancho, la que cuenta con más restos. Uno de los resultados que arroja la investigación es que Pisanello “estaba entendiendo aquella obra no como una pintura mural, sino como una gran tabla, es decir como un gran retablo, en el que abusó de las hojas de plata y de oro”, explicó Herrero. Esto, unido al hecho de que en una de las paredes existen ventanas, hace pensar que “debía de estar concebido como un espectáculo multicolor”. Sin embargo, al ser llamado por Alfonso el Magnánimo, la obra nunca fue terminada. Por ello, Herrero afirma que “se arruinó antes de acabarla”. El CAEM ha estudiado la pintura con luz visible, macro y microfotografía, infrarojos, fotografía ultravioleta, ha observado la superficie mural con diversos microscopios y para identificar químicamente los materiales ha utilizado fluorescencia de rayos X (XRS). Todo ello ha permitido entender “qué trataba de pintar”. Además la digitalización de las fotografías ayudará a transcribir el dibujo inicial. Todo un logro.

Investigación codo con codo entre la UdL y la Universidad de Verona

“Pisanello” forma parte de un proyecto mayor llamado “Fresco”, de la Universidad de Verona, dirigido por Monica Molteni. En este, el CAEM de la UdL ejerce de compañero científico, igual que el Museo de Palacio Gonzaga (el lugar donde están las pinturas), dirigido por Peter Assman. En el transcurso del proceso de diagnosis artística que se ha llevado a cabo, el CAEM ha trabajado codo con codo con el LANIAC, el laboratorio de análisis no invasivo de obras de arte y en concreto, con Paola Artoni, la técnica responsable del laboratorio. Por parte del CAEM han trabajado en la investigación el profesor Isidre Puig, la técnica y especialista en fotografía científica Marta Raïch y el investigador Miquel Àngel Herrero. Cabe recordar que el centro leridano es una referencia en la investigación.

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